Пишешь фантастику?

Хочу дать несколько советов писателям, специализирующимся в фантастической прозе. Есть несколько критериев:

1. Новизна. Мне удалось захватить хоть краешком Школу братьев Стругацких. Сейчас материалов по Школе не найти даже в интернете. Основной критерий, который я вынес и усвоил – это новизна произведения. Идея должна быть новой, по возможности такой, до которой не додумался ещё ни один писатель. Чтобы она ни разу не появлялась в других произведениях. Иначе произведение будет вторичным. Или плагиатом, если уж выражаться прямо. А таких произведений сейчас большинство. Их называют «продами», «фанфиками». Но это не полноценное произведение. И оно, промелькнув метеором, исчезнет в небытие, как будто его не было и нет. Вам это надо? Надо, чтобы Ваш труд был напрасным, пустышкой, по сути?

Также в этом мне помог мой род деятельности. Работая в молодости на тракторном заводе инженером-конструктором в Отделе Главного конструктора, я перешёл в открывшееся новое Патентное бюро. Закончил курсы патентоведа в Москве. И там многое почерпнул. В частности, по этой самой новизне. И теперь уже оценивал своё произведение по этим критериям – отыскивал, в первую очередь, аналог и прототип. Если находил их, то бросал свою писанину, как претендующую на плагиат, вторичную.

Я восторгаюсь американской фантастикой прошлого века. Она была насыщенной и плодотворной. Много классиков фантастики – Хайнлайн, Шекли, Каттнер, Гаррисон, Брэдбери, Нортон, Саймак. Всех и не перечислишь. Нет, у нас тоже были гении – братья Стругацкие, Кир Булычёв (он же Игорь Можейко). Поменьше, к сожалению. Но тогда сказывалось давление Рыбакова на писательскую среду. И идеология коммунизма.

Теперь же их нет, нет гениев фантастики. Ни там, ни здесь. Но очень-очень много «т.н. писателей». Теперь в ходу литературные рабы, литературные негры. Которые пишут денно и ношно, выдавливая из себя на-гора кучу макулатуры за грошики от издательств-монополистов. «Неча думать, работать надо!», как говорил один прапорщик в анекдоте. Вот и кропают они никому не нужную макулатуру. Для стада. А вечность… вечность им не светит. Они потом сгинут в вечность бесславно.

Недавно за бугром восторгались рассказиком эстонской писательницы Хелью Ребане под названием «Бабочка», выдавали за шедевр. Рассказ её был непритязателен. Про бабочку, которую то спасают, то нет. А в чем этот «шедевр»? - В затасканной и затертой до дыр теме эффекта бабочки. Извечная тема, обмусоленная писателями и философами, только облеченная в современный камуфляж. Причем рассказ в целом сыроват и недоработан, сумбурный - его фрагменты плохо связаны между собой, обрывисты и незакончены. Неудачная сборка.

Кто только не потоптался этой бабочке. На эту тему писало не одно поколение писателей, фильмы снимались и даже целый сонм сериалов. И что? Из всех для меня, во всяком случае, единственным шедевром является рассказ Брэдбери «И грянул гром». Остальные так себе, не оригинальны и вторичны. Особенно эта самая «Бабочка».

И такое сейчас наблюдается повсеместно, как у нас, так и на Западе. Нет сейчас гениев фантастики. Измельчала писательская среда. Измельчал народ.

2. Раньше в США жёстко оценивали критерии фантастики. Основной критерий – эта самая фантастика в произведении. Убери фантастическую составляющую из произведения – и что останется от произведения?

Для примера. Все смотрят сериал «Дом дракона» по произведениям Джорджа Мартина. Драконы там летают. Но уберите драконов из фильма. Что останется? На что будет похож фильм? – Да на обыкновенную «Санта-Барбару»! Или, на крайний случай, на «Проклятые короли» Мориса Дрюона. Ни капли фантастики не останется. Итог: это не фантастика. Так что мой афоризм «Фантастика – это реальность, слегка приукрашенная вымыслом» в корне ошибочен.

Но «Дом дракона» не фантастика, это фэнтези. А здесь другие критерии, и к ним вообще иной подход. Ведь фантастика – это движение вперёд, прогресс, поиски новых решений, технологий будущего. А фэнтези – это, по сути, регресс. Уход в другие альтернативные мистические миры, где о будущем ломать голову не надо. Выдумывай что-нибудь из мистики и алга! Ты на коне! Емец соврать не даст. А американцы вообще выдумали свой мир сказочных героев (ведь исторических героев у них нет, как и древней истории).

Так что строг к фэнтези не буду (это не фантастика, а беллетристика). Но не к фантастике.

Возьмём другой пример. «Пикник на обочине» братьев Стругацких. Там вся основа романа – фантастика. Убери её – и от романа ничего не останется.

А фильм «Сталкер» Тарковского по этому роману? Убери из фильма фантастическую составляющую… да там и нет, по сути, фантастической составляющей! Просто три мужика бродят по свалке и беседуют о чём-то мистическом, но не доказанном. Какая же это фантастика?! Хотя в сценарии фильма фантастические сюжеты закладывались (вспыхнувшие на голове волосы, например), но… Тут уже Тарковского вините.

3. Грамотность. Это сейчас на фоне деградации и всеобщей неграмотности ужасное явление. Причина – уход от советской системы образования и скатывание к деградирующей европейской системе, нежелание читать книги, отчего и проистекает эта неграмотность. Да ещё добавляют ОГЭ, ЕГЭ.

Как-то на сайте «Проза.ру» надо мной изрядно посмеялись. В каком-то рассказе вместо «он» я написал «она». Естественно, все потоптались на этой ошибке как могли, поёрничали. Потому я по мере возможности стремлюсь писать без ошибок. Но при моём объеме произведений это сделать сложно. Я ведь не работаю над текстом – пишу без последующих исправлений и редактуры. Спасает то, что пишу я грамотно. Для этого мне пришлось прочитать уйму книг с детства и выработать свой стиль.

А однажды на меня вышел писатель. Он сказал, что может писать на любую тему под заказ. Даже на тему фантастики. Лишь бы я прочитал и оценил. Я начал читать: «С горы сбегали двое. Они держались за руки и глядели в глаза друг другу. Я тебя люблю – говорил он. Я тебя люблю – говорила она». Дальше я читать не смог. Меня начало подташнивать.

Как-то мне прислал для оценки своё произведение молодой писатель из Тюмени. Я ужаснулся – настолько в нём было много грамматических ошибок, что читать было невозможно. Писатель объяснил, что писать ему приходится подбородком, так как руки и ноги у него не работают. А ошибки исправлять подбородком – это хуже некуда. Потому я не стал сильно придираться. Пусть пишет свои фанфики.

Но Вам я рекомендую не делать ошибки. Не давайте читателю повода поёрничать над Вашим трудом.